爱晚亭拜倒欲焚香,四10年前梦一场。尚记少时书旧报,洛神夜送拾三行。——近当代·何永沂《惠州行
其四 兰亭》

  薄雨收寒,斜照弄睛,春意空阔。

绍兴行 其四 兰亭

近现代:何永沂

识君名已震南天,惨绿流离一妙龄。后天颇闻重文事,误生闲印不宜镌。——近今世·余菊庵《寄怀朱庸斋词人》

寄怀朱庸斋诗人

年来百事废,寂寞送流光。目障偏妨读,心衰苦善忘。焚香消水昼,步野惜残阳。散木岂求用,身闲愿已偿。——近今世·余菊庵《閒居书怀》

閒居书怀

二10伍弦烟水澄,美眉何事意难胜。迢遥边塞霜晨月,寂寞深宫雨夜灯。曲调随风清似梦,泪珠凝睫冷如冰。今宵观此娟娟影,不复临诗羡李凭。——近当代·吴金水《题箜篌仕女图》

题箜篌仕女图

近现代:吴金水

二105弦烟水澄,美眉何事意难胜。迢遥边塞霜晨月,寂寞深宫雨夜灯。

曲调随风清似梦,泪珠凝睫冷如冰。今宵观此娟娟影,不复临诗羡李凭。

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  还记出关来,恰这段时间季节。将发。

  下片抒写追求幻灭后郁勃岑寂的寂寞情怀。“旧游”,当是指过去的苦苦追求。重重叠叠的云居山遮断了“回首旧游”的视界,无疑是诉说执着追求时所碰着的好些个障碍。以下转而写伊人的不知何地,实际上是指理想不易、也不可能达成。“半黄青梅”两句再转而写如今之景,借景抒情,以江南黄梅季节的无穷雨丝来喻自身的满腹牢愁。“断魂”以下收束全词,直抒忧伤,痛感壮志未能如愿,青春已逝。这一片,腾挪转移,一步一折,将心境表明得荡气回肠。

  初叶两句,浓墨重彩地描绘出1幅沧江大雨告别图。1派烟雨之中,那艘轻捷的船舶离开渡口,径直地走过沧江,消失迷茫的远处。这里,词人未有平昔去写送者和行者,更从未平素去写送者的悲愤和行者的决绝,而只以津、舟、江、雨所结合的浑茫开阔的图腾把贰者都包容当中。诗人“度”以前加1“径”字,大有深意,尤言固然是妻悲女啼,情意绵婉;尽管是气象恶劣,雨急浪险,船照旧某个也不迟疑,一点也不留恋地直接而去。

  ●凌歊·铜人捧露盘引

  词的上片,撷然段最令人感慨不已的实际来开展正面描写,表现了小说家的指导江山的明显态度和扎眼的爱憎之情。初阶两句,一写江山,一写实际,都从大处落笔,高屋建瓴,气度杰出。“江南佳丽地,大梁皇帝州,长期以来就被骚人雅人所称道。词人登临送目之时,正逢天高气爽的上秋,因而用”罗曼蒂克“来描写”南国“,就显得卓殊适用传神。那澄江如练,龙蟠虎踞的国度之中,数百多年来,六朝的末尾时期圣上,贰个个上场,率性声色,竞事豪奢,最后国亡身辱,成为国家的千古罪人。诗人于”罗曼蒂克“在此以前下一”本“字,于”豪奢“在此以前下一”浸“字,貌似客观的争执之中已经包罗了和煦主观上的极端感慨。

  诗人本篇其中发挥的退隐思想,是对人生短暂。时光流逝的惋惜,也是对当时社会黑暗、政治贪污的无声反抗。词之最终反用古典,体现了友好从“少时豪”到及时但求“耳根清净”的切肤之痛历程,充满了英豪末路的郁闷悲愤,给人以刚烈的心灵震动。

  Sammo Hung非复少时豪,耳根清净功名话。

  ●减字浣溪沙

  震动天涯倦宦,駸駸岁华行暮。

  但是方回“明亮的月相思千里隔”以前加壹“纵”字,立即便地点上的千里相隔失去了应当的份量。真挚的情分将会超过时间和空间,全词就“梦咫尺,勤书尺”那样语重情长的再3嘱托中得了,余韵绕梁,令人认识。

  那是1首悼之词,表现作者对亡妻赵氏的殷殷追怀。词中通过旧地重游抒发心理,追念了笔者与亡妻长时间丹舟共济的生存中培养出来的稳定爱情。全词触景伤心,出语沉痛,情真意切,哀怨凄婉,使人迷恋肺腑。

  断魂分付与,春将去。

  杨柳回塘,鸳鸯别浦,绿萍涨断莲舟路。

  下片首二句写主人公本想点香吟诗以遣愁情,但是“熏麝”反而使心同香一样焦,吟声则与虫鸣一般凄切。这里仍是写情怀之焦愁与苍凉,用熏麝之“焦”与虫声之“切”双关,便觉倍添意趣,属于缘情造景,亦与生活联合拍戏,故觉十二分调匀。生活中寻求排遣之方总是公布失利。于是乎词中人便决意睡觉,来与愁苦握别。“欲遽就床眠”的“欲遽”二字,写出1种抓耳挠腮而成定局的神态。但不料“解带翻成结”,衣带又解不开,越想快点解开,越是不好,反而打成了3个死结。全词那些最后极富于戏剧性,简直六朝乐府之俊语,它写出了“剪不断,理还乱”的孤栖愁怀。

  闲把琵琶旧谱寻,肆弦声怨却沉吟。

  楼外河横斗挂,淮上潮平霜下,樯影落寒沙。

  ●薄幸

  上片早先两句对仗突显了五个互差别样的现象第二个情景再一次现身了司马长卿卓王孙家晚上的集会上,以《凤求凰》曲向卓文君表明爱情那戏剧性的1幕。只是孩子主角换到了散文家和他的意中人。第三个场景为繁华的大街,所谓“紫陌屡盘骄马鞚”,是写诗人认准了伊人的香车,前边撵后地转圆圈,欲得姑娘秋波飞眼、掀帘壹顾吧。“鼓琴”、“盘马”两句虽同是写追求,貌似平列,其实不用语意的简短重复,那情景变化中,有的时候光的跨度,有意况的迈入,也许有心思的升官。

  断无蜂蝶慕幽香,红衣脱尽芳心苦。

  鸳鸯俱是高大时,江南渭北3000里。

  ●菩萨蛮

  似黄梁梦。

  访乌衣,成白社,不容车。

  ●青玉案

  繁华梦,惊俄顷;佳丽地,指苍茫。

  认兰情、自有怜才处,似题桥贵客,栽花潘令,真画眉郎。

  贺铸

  此词写人、写事、写情、均层层递进,一泻无余,细腻婉转。全词熔情入景,故淡远;熔景入情,故秾丽。于言情中布景,景便是情,情则愈加浓烈,这种高超的法子花招,对于小编抒写从恋的狂热到分手相思的心酸那一心思进程,起了特别主要的功能。

  立谈中,死生同。

  捣就征衣泪墨题。

  全词共5句,轮廓是:边境海关迢遥僻远,官家用作邮传的驿车却很鲜见。难得前日来看驿使,寄信之外,还附上本身赶做的战袍。有它衬里头,征夫披上军装就不会再以为寒冷。一夜之间尽可以一而再地与老公梦之中会师,可事实上,前年能接收她的回信,也就喜形于色了。

  贺铸词作者观赏

  过片以下仍是女人对相公的嘱咐。本来,告辞千里之遥运,两地消息之隔开,那认为是去留双方互相同之的,这里却用叁个“君”字领起,就有推己及人代他说了出来的意味。“蓬菜”,传说中仙人海上所居之处,此借指娃他爹去处之深入;不止于远,而且新闻难通,那样就能因思量内人而相思成病。她无需郎君寄信寄物,而供给她把相思成病时是如何的一种心态,以及各个烦心,寻个方便人民群众寄送给她。那中间含义颇丰:一要他把满腔愁苦,百般烦恼,尽情向她倾诉出来,以缓慢化解心里的沉郁;2要他把那多少个精神负责送给他,让她来代替承受。叁要她把这种相思成病的心态和窝火也送给他,她宁可本身接受双重的激昂重压,而不让老公再有担负。这种痴情的渴求,是不合常理的,但是诗人却以此把恋人对娃他爹的爱抚表现得深透。

  “当时”句写良夜何其,欢喜比相当的短,正当三人意惬情浓、热烈缠绵之际,东方已白,晓钟发先生动,那怎能不使人产生“偏恨”的惊叹吧!冠以“当时”二字,应是既指今梦,亦指昔时,不平静变幻之中,虚实莫变。

  驻彩仗、乐未渠央。

  薄暮兰桡,漾下苹花渚。

  临分少伫已伥伥,此段不堪回忆。

  小编的情义,虽更赞成于“玉兰片鲥鱼”的江南,但眼下写临安春游,却又不是简轻松单地用来相比或搭配,令人备感后者由前者引发,心绪是自壹种越来越深的经验中进步而出的。

  五马徘徊长路,漫非意,凤求凰。

  结尾三句,笔锋突转,一波三折,由慷慨振奋转为悲凉舒缓,游山逛水,拊琴送客中宣泄白璧三献、报国无门的难过、沉郁,读来令人扼腕惊叹。“登山”句截用宋子渊《⑨辩》“登山临水兮送将归”。“手寄”句似从嵇康《酒会》诗“但当体七絃”句化出。而与下“目送”句联属,又是翻用嵇康《赠兄举人入军》诗“目送征鸿,手挥伍絃”。句句都与欢送有关。

  香尘扑马喷金衔,涴春衫。

  过片二句:“伍马徘徊长路,漫非意,凤求凰。”写女主人公写对那么些崇高的求亲者不屑一顾,再高的官府也徒有非份之想而已!

  贺铸词作者观赏

  ∨音能记秋风曲,事去千年犹恨促。

  此词大概写于我初到宜兴时,词中表达了我致仕后落寞失志的心怀。

  岩花磴蔓,妒千门珠翠倚新妆。

  泪竹痕鲜,佩甜罗勒老,湘天浓暖。

  过片承“慨想”之暗转,直接发挥他此时此地的金玉良言。“组”,丝织成的阔带子,南齐用来佩印:“簪”,古时候的人所用的一种针形头饰,能够用来固冠。“解组投簪”,皆谓弃官。诗人徽宗大观三年(1拾玖)曾写《铸年五10捌因病废得旨休致1绝寄呈姑苏毗陵诸友》1诗,在那之中有“求田问舍向吴津,欲著衰残老病身”的句子。这里,诗人又一遍注明,他要挂冠归隐,求田问舍,去过这种黄鸡鸡尾酒,渔樵溪山,“侣鱼虾而友麋鹿”的休闲生活。但这并不是作家的诚恳归属。

  鞭笋鲥鱼乡味美,梦江南。

  梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞。

  当年酒狂自负,谓东君、以春相付。

  小芒台、榧机罗缃素,古铜蟾砚滴,金雕琴荐,玉燕钗梁。

  不为捣衣勤不睡,破除今夜夜如年。

  此词为我晚年退隐罗利里面包车型客车作品。词中明写相思之情,实则借怀思美观的女孩子抒发自个儿的比非常慢闲愁和迷惘激情。

  状难写之境如近来,含不尽之意见于言外。“秦筝”句以下,全为老婆最后的欢送之语。“秦筝”,弦乐器的壹种,传为秦卜蒙恬所造。“雁”即雁柱,为筝上支弦之物;古筝的弦柱斜列有如飞雁斜行,故称。柱能够左右移动以调整音高。“促”迫也,近也,柱移近则弦急。南陈侯瑾《筝赋》有“急弦促柱”之句。由此“雁促”也正是柱促,即弦急,弦急则音高。那两句意思谓和你分别未来,今夜还有怎么样主见弹筝呢?

  贺铸词作观赏

  词由此前人诗句代出,前人有诗云“捣衣明月下,静夜秋风飘”(庾信《题画屏风》),“长安一片月,万户捣衣声”(李供奉《子夜吴歌》),但其利害攸关是落“捣欲穿”三字上,诗人优异的是砧杵声的急促沉重。从那撼人心魄的杵声中,付出思妇对妻儿的关心、关心和记住的思量,以声传情,不言情而情自见。“不为捣衣”句进一步向深处开掘,勒笔作势,陡起波澜,挥笔句首冠以“不为”贰字。明言思妇们不是为了捣衣而彻夜不眠,从而为下文作好铺垫。

  贺铸

  以下数句,转而不厌其详地展出女主人公次卧里的安顿。“小芒台,榧机罗缃素”,说女生香闺简直是一小小藏书阁,榧木几案上位列着广大书卷。“古铜蟾砚滴”,卧室里还摆放着古雅精巧的文具,一种铜制的蟾蜍,注水于其腹中,放砚台旁,能活动吐出水泡,供人研墨(见宋何《春渚纪闻》)。“金雕琴荐”,次卧里还有可贵的鸣琴,看那琴垫绣着金鹰图饰。琴垫华美如此,那琴特别难得了。“玉燕钗梁”,说女儿家的次卧自然少不了各样精制首饰,那雕着飞燕形状的玉钗,真是了不起。通过以上1番敷衍,诗人女主人公博览群书的卧房、它的古雅的安置、它的学识空气中,暗“寓那位天才的风范、素养和品格。

  凌波可是横塘路,但目送、芳尘去。

  ●小重山

  小窗风雨碎人肠,更孤舟枕上。

  雪絮雕章,梅粉华妆。

  上片早先3句化用曹植《洛神赋》中“意形步法,罗袜生尘”句意,写美女迈着轻盈的行动,正从横塘姗姗远去,美女离去,诗人极目远望,只好从观望的一片芳尘之中,想象她的卓绝姿态。接下来四句,写美女离去后,深层独处于“月桥花院,琐窗住户”的住处,虚度青春年华,除一年一度的春光以外,无人能至,本人本来也无从寄与感怀。相惜之情。而诗人和好一样幽居独处,对美眉的眷恋10分热切。

  白纶巾,扑黄尘,不知小编辈然则同蒿人?

  彩舟载得离愁动,无端更借樵风送。

  上片起叁句写了思妇的两组动作。“锦字”用典。《晋书。列女传》载前秦时,窦滔被流放到边疆地区,其妻苏蕙牵挂不已,遂织锦为回文旋图诗相寄赠。诗图共8百四十字,文辞凄惋,宛转循环皆能够读。“鸳机”是织机的英名。李义山《即日》诗云:“几家缘锦字,含泪坐鸳机”,白天光线充裕,故思妇忙着织锦,及至黄昏,不能够作此细活了,乃收10下机。不过夜晚自有月光能够利用,思妇还舍不得平息,于是又将大石板擦拭干净,连夜捣衣,希图捎给边防的夫婿。只此“收锦”、“下机”、“拂砧”、“捣衣”再而三串动作,便包括了思妇一天一夜的勤苦专业,而那费力职业,又无不是为了征夫,那样一个以身作则、贤慧的思妇的形象便惋然日前了。可诗人未有把笔触停留刻画思妇怎么样不惮艰巨、日夜劳作那1浅层,接下去两句即进而向着思妇的神气世界作深刻的打通,写他三只捣衣一边紧张地揣摩着“马士少年今健否!”“过桐月见雁南归”7字,是神来之笔。此句中用了《左传。庄公8年》里的一个古典:是年齐君舍派将军连称、管至父去守护葵丘,当时正在瓜熟,襄公便答应前一年瓜熟之时派人去替换他们。何人知一年期满,襄公却食言,不准他们回去。用此典表明这一类言而不信、随便延长戍卒役期的举止尚继续,故尔思妇还得日织锦字,夜捣寒衣,征夫仍须防秋于塞上,捱冬于边头。论其艺术手腕上的高明之处,则前四句皆是直笔,至此收尾处使一折笔,便有含毫不尽之妙。

  西津海鹘舟,径度沧江南。

  过片沿着“还记”追思当年的分别。“将发”2字,写自身快要告别登程,非常干净利落。“画楼”二句写酒店宴别,“红泪”,指佳人胭脂沾满了分手的泪花。“顿成轻别”,追忆今后,透流露最为悔恨之情。“回首经年,杳杳音尘都绝”。音尘,即消息。那两句语浅情深。年年盼相见,盼音讯,但是却是“音尘都绝”,表现出别后之思和思而不见之苦。由“轻别”而思,而悔,而愁。思与悔已融为一体方面包车型地铁写景叙事之中。我先以一问句引出“愁”字,“共有”贰字又逗出了两地同愁。“芭蕉根不展丁子香结”,板焦叶卷而不舒,公丁香花蕾丛生,大芭蕉头、雄丁香多个形象都是用来形容愁心不解。这一句化用唐李义山《代赠》“芭蕉头不展丁子香结,同向春风各自愁”诗句。同时,也是化用了那妇女诗中的两句,那样既回答了愁之深,又发挥了摸底和同情之意。

  欲遽就床眠,解带翻成结。

  开函关,掩函关,千古怎样不见壹个人闲?

  贺铸词作者观赏

  ∽醉扶头酒,难逢对手棋。

  贺铸

  上片前3句写登凌歊台而看来的寸草不生时势。亚马逊河流至当涂现在,因两岸山势陡峭,夹峙大江,江面变得相比较狭窄,形成天门、牛渚两处极为险要的地方,为从古到今的江防重地。故而《姑熟志序》写到太平州的乡规民约形胜时说:“左天门,右牛渚,当涂、采石之险,实甲于西北。”此处用一“控”字,写出峭壁临江,形同锁钥;用一“排”字,写出江水排开八仙岭,争辩而下。可谓千锤百炼,言简意赅,山川形胜,尽收眼底。“燕台凉”句转入史实,说凌歊台。

  欲知方寸,共有几许新愁?

  此欢只许梦相亲,每向梦之中还说梦。

  ●夜如年·(古捣练子)

  画桥临水凤城东。

  临水驿,空山驿;临水驿,空山驿。

  贺铸

  波渺夕阳迟,销魂不调节。

  那首词,艺术上以情思缠绵,婉转为工人身份丽见长。小编善于把部分使人捉摸不到的激情形象化,将情与景协和地融为一体。词中以“梧桐半死”“鸳鸯失伴”等形象化的举例,表明了作者内心深处的亡妻之痛,又用草间霜露,比喻人生的短暂,那比直陈其事更具艺术功力。末叁句“旧棲”“新垅”、“空床”、“听雨”既写眼下凄凉的景状,又表述了寂寞苦闷的情感。

  结拍构思奇特,非同凡响。“不解”句,上应“鸾弦易断”、“曲终人远”,以加倍笔法,深化此时凄婉欲绝的心思。伊人一去,不唯有相见无期,而且杳无间信,使人惶惶不安,肝胆俱裂。“幸有”一句,强颜手淫,愈见辛酸,些许温情与欢快之中,带有Infiniti的凄凉和低落,使人从燕归人远,燕双人孤的意境中莸得深沉的感慨与体会。

  上片前六句,由城下道路上风露凄迷和岸头沙边蒹葭(芦苇)苍苍的面貌,想到古今变化:古人坟墓今已成田,有人耕犁;昔时流水,今已成六,有人居住。那或者包涵一种世事无常的观念,但就其列举这个意况来总结人世变化来讲,却有一些近似于对江湖现象的一种宏观把握。因此再去看世人的各个行为,便体现比世俗清醒。“黄埃赤日长安道”以往五句,写长安道上人渴马饥的奔波之苦,可是这种奔波,放“今人犁田古时候的人墓”的背景下看,到头来不也是一场空吗?你争作者夺的粉尘中,走马灯一般地以假乱真,富贵不能长保,但千古以来,为啥不见有人肯闲下来不参预竞争呢?歇拍一句,问得非常冷漠,见出无论怎么着世事无常,普普通通的人延续看它不破。过片以下陆句,所写的对象与一般利禄之徒有别,专写一些隐者。秦末农民大起义时,复有燕、赵、齐、楚、韩、魏六国独立为王,据关东,争天下,你攻小编夺;楚汉相争,西楚霸王所封的那么些诸候王,也逐壹被扑灭,大家对于名位利禄,照说更应看轻些了呢?诗人最初以为商山四皓是能看破人间,投身局外的,不过想不到通过统治者驰车致函招请,他们竟也撕下隐者的时装,2个随即一个天皇门下走动起来了。词人倒不自然感觉她们当场隐居正是装聋作哑的,但起码为他们惋惜,感到她们不应该皇家的贿赂选举眼下,改变初衷,到临老还接受网罗。“高流”今后伍句,小编对连四皓一级所谓隐者也失望之后,感到值得肯定的唯有大户。

  一川烟草,满城风絮,青梅黄时雨!

  开始两句写由雨而睛。孟阳气象寒冷,细雨绵绵,午后云开雾散,雨止天睛,“弄睛”贰字写出了雨后斜阳照射下万物万象更新的意况。“春意空阔”一句,便是这种现象的牢笼。接着就由近而远地渲染,近处写得实际、细致——“长亭柳色才黄,远客一枝先折”;远景则阔大、苍茫——“烟横水际,映带几点归鸿,东风销尽龙沙雪”。(龙沙,沙漠地带的通称。)档案的次序井然,笔势酣畅多姿。贺铸是擅长炼字的,“薄雨”与“斜照”比较刚强,于变化之中映衬出雨后斜阳的光彩和温暖,显出春意的有趣,空气的整洁,景观的明静,以至“才黄”的柳色也人所共知。“烟横”几句,写得境界开阔,画面充裕,景中含情。那样“春意空阔”也就有了更形象的依托。上片歇拍两句,收束前文写景之句,使景语化为情语,使地点所写景物与诗人的生活经历相交换,使之富有特定的内蕴,譬喻:“空阔”,是雨止天睛、4宇寥廊之景,然则此时此刻愈是广大,则愈觉孤寂,愈能触发思亲怀人的情感:“长那柳色”是景,然亦含有别情:“烟横”三句,也暗写了雁归人不归、春归人未归的慨叹。那两句,实为全词意脉的枢细。

  此词以妇女的口吻,采纳叙事的花招,委婉波折地写出年轻的妻子与夫婿分别时难舍难分,忧伤欲断的景观。全词不事雕琢,清丽自然,朴实无华,使人耳目一新。

  烟横水际,映带几点归鸿,东风销尽龙沙雪。

  远山眉样认心期,流水车音牵目送。

  ●芳草渡

  赖明亮的月、曾知旧游处,好伴云来,还将梦去。

  记得西楼凝醉眼,昔年风景似近期。

  “春风”句点时、地。“祖”,西晋外出时祭奠路神的一种运动:“祖席”,引申为饯行酒宴。春风骀荡,风柔日暖,本来正宜于与知友郊外踏青,水边饮宴,现却要南城陌上的长亭为她饯行,这样,平时的叙事被涂上了1层浓郁的低落色彩。

  贺铸

  接下去3句写室内景物,表露“醉魂愁梦”之由。“余薰”谓昔日欢会之余香,“剩眼”指腰中革带空出的孔眼。诗人以一“惜”字写出睹物思人、时过境迁之痛苦,以1“惊”字写出朝思暮愁、形削骨立之憔悴。“几许”句为上片词意之枢细。“伤春”总上,“春晚”启下,刻意伤春而春色已晚,当中既有韶华易逝、春意阑珊之难受,亦暗含与意中人在此之前共度春光如今不可复得之优伤,心理颇为复杂,语气非常沉重。

  词中纯用白描手法,简约、空灵地就画出咸阳和马赛水乡两幅春景。诗人对其笔下的两幅春景,所倾注的心情并不是同一的。下片中“乡味美,梦江南”的直白抒情,即使唯有四个字,透流露来的心境,却是极度绵长而浓密的。再回转去看看顺德春游,作者终究是身预在那之中,依然观看,虽很难指实,但感受上稍稍发腻,有一点点倦怠而另有所思,却是隐约可知的。

  楼前柳,憔翠几秋风。

  厌厌睡起,犹有花梢日。

  贺铸词作者观赏

  贺铸词作者观赏

  上片最后几句是一叠句,以声传情,点醒临行即。这一年,席间奏起了劫难的骊歌,那可能正是感动的《阳关叁叠》吧!悲凉的乐曲席间回荡,也离人的心头回荡,就好像提示、催促着行人及时启程。三字短句回环反复,“动”和“催”字重复出现,都强化了现阶段离人茫然若失的迷惘。

  斜月下,北风前。

  贺铸词作者观赏

  贺铸

  “量船”至歇拍,故作旷达之语,但字里行间还是充满着浓烈的低落情调,与前句一脉相传。诗人量船载酒,随波泛舟,徜徉苍芒的山水之间,所幸还有知心老铁与温馨相对胡床,差可相慰。一派凄迷的年长余辉里,诗人请她“缓调清管”,为和煦吹奏笛曲3弄,借以宣泄胸中的娇美不平之气。这里,诗人化用了三个有趣的事。据《晋书。桓伊传》载:“王徽之赴召京师,泊舟青溪侧。(伊)素不与徽之相识。伊于岸上过。船中型地铁称伊小字曰:”此桓野王也。‘徽之便令人谓伊曰:“闻君善吹笛,试为自身1奏。’伊是时已贵显,素闻徽之名,便下车,踞胡床,为作叁调。”桓伊曾与谢玄等淝水大破苻坚,稳固了元朝的党组织政府部门。很明显,作者词中是以桓伊称许同伙的。笔者此处化用古典,依旧是抒发自个儿不得志于时、无法见赏于执政者的瑰丽之情。

  上片起3句写旅途威布兰太尔红昏时目之所接、耳之所闻:暮霭氤氲,萦绕着远处呈横向展廷的林带;天边,落日的余晖慢慢磨灭蜿蜒起伏的山体中;隐约约约传来一声声报时的钟鼓,告诉游客夜幕就要降临。诗人笔下的旷野薄暮,境界开阔,气象苍茫,于壮美之中透出1缕悲凉,发端即优秀不凡,镇住了台角。叁句中,“络”、“沉”、“逦迤”等字练习甚工,是词眼所。“烟络横林”,如作“烟锁横林”或“烟笼横林”,未始倒霉,但“锁”字、“笼”字诗词中用得滥熟,比不上“络”字生新。且“锁”、“笼”均为上声,音低而哑,“络”为入声,短促有力,“烟”、“横”、“林”叁字皆平,得1入声字乎其间,便生脆响,若换用上声字,全句就虚弱了。“沉”定本是平日字面,但用这里,却使连亘的山脊幻作了湖海波涛,固态呈现为流质;又赋虚形以实体,居然令那漫漶的夕曛也甸甸焉有了份额。至于“逦迤”,前人多用来形容山川的接踵而来,如三国魏吴质《答东阿王书》:“夫登东岳,然后知众山之逦迤也。唐韦应物《澧上西斋寄诸友》诗:”清川下逦迤。“词人此处用”逦迤“来形容钟鼓声由远及近的迢递而至,那就写出了时间推移的空间排列,将听觉感受外化为视觉形象。

  下片首贰句表现主人公失恋的难熬,“归来翠被和衣拥,醉解寒生钟鼓动”,写主人公喝了一场闷酒,回到家里,服装也没脱便抱被而眠。及至酒醒,已是夜阑,但觉寒气袭人,但听钟鼓催更。结2句“此欢只许梦相亲,每向梦之中还说梦”,妙笔锋两到,实不可执1求之。具体来讲,1方面,它以逆挽之势插入前二句间,追补出团结“拥被”之后、“醉解”在此以前做过一场好梦,是为叙事之用;另壹方面,它又以顺承之势紧继前两句之后,抒发梦后深沉感慨自是入骨情语。似此“梦里说梦”之“梦”,且平常产生,不唯有今夕一枕而已,其哀感顽艳之程度全可意会两句中有耿耿于怀的眷念、铭心的记念、含泪的微笑与带血的呻吟堪为全词之警策。“梦之中相亲”,但凡热恋中人,差不多无不有此情幻,是属对于实际生活情景的直观,还不乏先例;而“梦之中说梦”,则完全部都以小说家的再次创下立了,就是这点上表现出她的各具特色。

  酌大斗,更为寿,青鬓长青古无有。

  贺铸

  接下去一句,写荷花晚风中轻轻曳,看上去就如满怀心思地向骚人文士诉说本身的碰着与心境。那依旧是将水芝暗比作美丽的女孩子。着一“似”字,不但表明那是作家的主观感到,且将咏物与拟人打成一片,显得格外自然。这一句是从屈正则《九歌》“制君子花以为衣兮,集溪客以为裳”引伸、生发而成,“骚人”指屈正则,推而广之,可指任何怜爱莲花的小说家雅士。说水芝“似与骚人语”,曲尽它的千姿百态风大姨,突显了它的幽洁尊贵。蜂蝶虽不慕其幽香,骚人却可听它诉说情怀,可见它究竟依旧不乏知音。

  此词的诀窍特色,1是多量化用前人歌行诗句,尤以采自青莲居士、李昌谷者居多;二是依据文意的急需,随便转韵,全词每两三句转韵贰次,加之词句长短犬牙交错,读来抑扬顿挫,节奏鲜明,音乐性强,使人有一咏3叹之感。

  寄1笑、何与兴亡!

  揽流光,系日本,争奈愁来三日却为长。

  那首词以精致的图谋和语言,步步深刻、波澜起伏地描绘了回旋往复、无可排遣的离愁。

  ●琴调相引·送范殿临赴黄岗

  贺铸词作者观赏

  阮籍、陶潜、刘伶等人,他们酒中得到持续乐趣,摆脱人世的各类困扰,处于安稳的醉乡,可算真正的高流。词最终到达对大户“忘形”“忘名”的早晚,前此则是对庸大家的否认,核心目的是指向世俗的名利理念。

  贺铸词作者观赏

  秦筝雁促,此夜为哪个人排?

  记小江风月佳时,屡约非烟游伴。

  簿书丛,鹖弁如云众,用,忽奇功。

  醉解寒生钟鼓动。

  欲寄书如天远,难销夜似年长。

  下片首5句中,诗人忧伤地写出了人生的高商。

  ●望书归(古捣练子)

  以下两句,诗人选取“移情于物”的手腕,意想不到地把双艣(即橹)摇荡时老是而又感伤的鸦轧声当作触媒,爆发“荒诞”而又入情的思索。连那本无性命,本无心境的“双艣”过片为“艣”“人语”之内容,实际上也便是作家的内心对白。前两句用典,以对偶句出之。刘向《列女传》:鲁人秋胡外出作官,伍年乃归。未至家,见路旁妇人采桑,悦之,以金引诱,遭妇坚持拒绝,回家后始知为其妻。这里借秋胡以指这几个用情不专、23其德的男了。又《太平寰宇记》卷壹○5《太平州·太湖县》载:“望夫山,县西四十七里。昔人往楚,累岁不还,其妻登此山望失,乃化为石。”这里指纯朴坚贞、忠于爱情的爱妻。那三个分级独立完整的故事,现被诗人借双橹之“口”把双方并列一同,马上就发生极为生硬的效率:一方无行,壹方痴情;一方薄幸,1方坚贞。

  此为告别相思词。小编词中以自成一家的主意手法,将那1家常便饭的理念主题材料演绎得令人耳目为之1新。

  锦瑟华年什么人与度?

  贺铸

  最终两句,以反诘的款型诚挚委婉地安慰负心汉,给人以生硬的心灵震惊。诗人“何物系君心”这一问个中,已经包罗了对负心孩他爹的声讨。接着,又以家庭还有刚刚能够扶着床沿走路的叁虚岁幼女来拓展再三遍的劝喻,心绪色彩越来越不问可知。

  蓬窗罅,犹唱《后庭花》。

  深远醉乡落到实处处。

  过片两句,描绘夏季早秋之际上午雨后初睛的荷塘景观,形象地搭配了“红衣脱尽”的草草芙蓉黯淡苦闷的心怀。夕阳的余晖,照映浦口的水波上,闪耀着粼粼波光,像是接待晚潮;流动的云彩,就好像还带着雨意,偶而有几滴溅落荷塘上。

  采石今属山西与三亚,马赛南岸,濒江有牛渚矶,绝壁嵌空,优异江中。其东南方有两山夹江矗立,谓之天门,其上风浮翠拂,状如美人的两道峨眉。神宗熙宁年间,太平州知叫左牛渚矶上筑亭,以便观览天空奇景,遂名叫“峨眉亭”。

  过片后四句,即二句一挽,贰句1跌,叙写青春幻想生命进度中的破灭:年轻时髦气使酒,自命不凡,满感觉司春之神会加意垂青,本人的生活道路上酒下一片明媚的春光;何人知道多年来仕途坎坷,沉沦下僚,竟被驱来遣去,南北奔波,无有宁日呢?东君,即为司春之神,此处当指通晓诗人时局的太岁。青春消歇,工作蹉跎,词人自不免有大胆失路的深恨,欲向知已者诉说。但是“幽恨无人晤语。”冷驿长夜,形只影独,实无配偶可慰寂寥。此句暗里反用《诗·陈风·西门之池》:“彼美淑姬,可与晤语。此处,词以极为含有的表明格局将团结因听思妇砧杵而接触的怀人心绪发泄出来。

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  1幅霜绡,麝煤熏贝2纹丝缕。

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  第3句“绿萍涨断莲舟路”意谓因水面不甚宽广,池塘中很轻巧长满大青的水浮萍,连采莲小舟来往的路也被遮断了。莲舟路断,则泽芝只好回塘中自开自落,无人欣赏与采摘。句中“涨”定“断”字,都用得真切形象,显现出池塘石磨蓝萍四合、不见水面包车型大巴风貌。

  缚虎手,悬河口,车如鸡栖马如狗。

  第一句“波渺夕阳迟”,词意由密转疏,情中布景。词人展望前程,天低水阔,烟波迷离。一抹夕阳的余晖,沉沉的暮霭之中,看上去是那样的惨痛。独立苍茫,一叶孤舟上鸾孤凤只的客人遂生“销魂不调节”的最为感慨!魂销魄散,惝恍迷离,凄恻缠绵,无复生意。

  “车如鸡栖马如狗”语出《西楚书·陈蕃传》,极形车敝马瘦,与“缚虎手,悬河口”的浮夸描写适成猛烈比较,不平之气溢于言表。以下正面申抱负,写感慨:“白纶巾,扑黄尘,不知我辈不过义菜人?”白纶巾亦犹白衣之类,未为出仕之人所著。黄尘指京城的尘土,那陆字两句参用陆机《代顾彦先赠妇》“京洛多风尘,素衣化为缁”之意,谓白衣进京。结合下句“不知作者辈不过蓬花菜人”,谓此行不知能还是不可能获得富有。青莲居士《南陵别儿童入京》:“游说万乘苦不早,著鞭跨马涉远道。会稽愚妇轻买臣,余亦辞家西入秦。

  此词是闺怨词中的佳作。词中前伍句一句一意境,构建出显明的艺术形象,表达出极缠绵悱恻的情愫。末句一笔叫醒,使全篇实处皆虚,陡入胜境,加强了全词心情的力度和纵深。《白雨斋词话》评此词结句云:“妙处全结句,开后人居多规则。

  以下陆句,是全词的高潮。元祐三年十一月,夏人攻德靖砦,同年四月,又犯塞门砦。这新闻无翼而飞僻远的和州,大约已经是首秋了。异族入侵,国难当头,本该是敢于大有用武之地的时候。可是,朝中投降派当道,爱国将士们还是大材小用。“笳鼓动”6句,便言简意深凝炼有力地描绘出诗人报国无门的满腔悲愤之情军乐吹奏起来了,边疆上发出了战斗。而渴望投身战地的爱国志士,却无路请缨,无法俘获对方的酋帅,献俘阙下,就连身上的宝剑也秋风中生出愤怒的吼声!这几句,壮怀激烈,慷慨悲壮,正气凛然,可歌可泣,把诗人的满腔爱国热诚和忧患意识抒写得荡气回肠,感人至深,读来令人振奋不已。

  轻盖拥,联飞鞍,斗城东。

  可见,上句所谓“旧谱”,并非单指过时的曲子,而是指过去与朋友集会时一度弹奏过的乐调。那时候两情开心,因而琴声欢欣,近些日子两情隔开分离,虽抚弦更弹旧曲,企望用美好的追思来自己安慰,但好歹也奏不出旧日的开心之音了。第一句“燕飞人静画堂深”,语意层而进。女郎幽居闺中,孤寂无偶,只有梁燕作伴。燕子就像是不忍心听到那哀怨的琴声,飞走了;青娥本身也不可能终曲,放下了拨子。二个“静”字,2个“深”字写出了闺中又卷土重来了原先这种死一般的不改变,意境深邃。

  过片转出另一重愁情,即人生短暂的发愁:“酌大斗,更为寿,青鬓长青古无有。”词情为之再抑。

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  当时偏恨5更钟。

  下片不落窠臼,江声山色,无一语道及,偏说要等到月上潮平、笛吹风起之时,细数古都钱塘传来的报机械钟鼓。“月上潮平波滟滟”,化用梁何逊《望新月示同羁》诗:“滟滟逐波轻。”“塞管轻吹新阿滥”之“塞管”即羌笛,笛为管乐,塞上多用之,故称。“阿滥”,笛曲名。南唐尉迟。偓《中朝典故》载桐君山多飞禽,名“阿滥堆”唐明皇采其鸣声,翻为笛曲,远近传播。唐颜师古《急就篇注》曰“阿滥堆”即鴳雀的俗名。“风满槛,历历数、西州更点”之“西州”,北周、刘宋间杨州里胥治所,因凉州台城之西,故名。“更点”,东魏一夜分5更,每更又分伍点,都以钟鼓报时。诗人登蛾眉亭,时下午雾散后,“待”字以下,纯属愿望、想象之辞。这里虚境实写,江月笛风,垂手能掬,遐钟远鼓,倾耳可闻,再者,游人流连忘返,竟日览胜而兴犹未尽,还要继之以夜,那好山好水的吸重力,不着一手,尽得郎窑红。

  梦咫尺,勤书尺;梦咫尺,勤书尺。

  急雨收春,斜风约水,浮江涨绿鱼文起。

  “泪竹”3句亦景亦情,情景融入,意谓一派浓暖的阳春天气里,女英斑竹,旧痕犹鲜,屈原佩兰,其香已老,所出徒为愁人提供触景伤心的素材而已。歇拍以“记”字领起,再由景到情,拍合轶事,振起上片。此2句紧承前之的斑斑铺垫和渲染,收束上片荡气回肠之愁情,于平实的叙述中寄寓沉重的伤心。

  山秀水芝,溪明罨画。

  结尾两句,玄妙地将翠钱盛开与凋谢的时令与它的特性品质、命局碰到联系共同,一方面显示出丽人、君子不愿趋时媚俗的人格和整肃不苟的姿态,另1方面又显得出她们年华虚度,有志无时的悲伤。嫁春风,语本李长吉《南园》:“嫁与东风不用媒。”而韩偓《寄恨》“水芸不肯嫁春风”句则为贺词直接所本。

  分携处,斜月小帘栊。

  花院深疑无路通。

  上片首二句,“霜绡”即素绢,此处指手帕。词中写手帕,常用“罗帕”、“鲛绡”一类字面,这里用“霜绡”,优秀它的嫩白如霜,还有代表纯洁的情致。又手帕的量词往往称“1方”这里却改用“一幅”以崛起它的大。“麝煤”是熏炉中所焚烧的香料。以上两句系用曲笔,很委婉地暗意读者:那女孩子因与情侣告别而优伤哭泣,流了大多泪水,一大块手绢都洋溢了,故须放熏炉上烘烤。言“熏贝2纹丝缕”,则鲜明是泪雨不曾睛,手绢刚烘干又沾湿,不知反复熏焙了有一点次,乃至于丝帕的花香达到饱和,浓得刺鼻了。“掩妆无语”,改从正面点明女主人公用手绢捂住脸,“竟无语凝咽”此句以轻易凝炼的言语,营造出“此时冷冷清清胜有声”的意境,写得新奇而又生动。

  ●人南渡(感皇恩)

  过片两句为对照。上联写青娥斜靠着枕头,有的时候象宋子渊《高唐赋》里那位“旦为朝云,暮为行雨,朝朝暮暮,阳台以下”的巫山美人同样,梦之中飞到爱人身边,重渲染情之烈;下联写壹道门帘,就象沉重的棺盖,使闺中人杜门谢客,无处诉说她的一面还是相思之心,器重出现况之苦。

  此为登临怀古词,是笔者登采石峨眉亭时所作。

  归来翠被和衣拥。

  最终一句“落归帆”即使是极美观的写景之笔,而结缘抒情去体会,又宛如不排外带有象征倦游思归的代表。

  □阴夏木啭黄莺。

  回首经年,杳杳音尘都绝。

  上片初阶3句,紧扣题面中“余春”2字,敬重之情,溢于言外,景象描绘中,包罗着诗人内心深处的情愫涟漪。枝头繁花,乃仲春之象征,而“急雨”摧花,扫尽春艳,故言“收春”。“收”字极炼,一如天公与人为难,不肯让春色长驻红尘,稍加炫示,便遣“急雨”追还。“急雨”之来,“斜风”与俱。“约”为约束、拦阻义。雨添池波,风遏逝水,故池水溶溶,新波“涨绿”。加以落英缤纷,漂流水上,泛泛“浮红”,点缀碧澜。而群鱼嬉戏于涨池之中,你争笔者夺,唼喋花瓣,掀动壹圈圈波纹。“浮红涨绿鱼文起”柒字是极经意之笔,非深情留恋“余春”之人不可能如此细致地观测“余春”景物并传神地将它写出。

  贺铸

  词之首句“斜月下”,交代时间:“南风前”,交代气候、节令。三阳的夜间,银豆青的月光笼罩着大地,南风送来了阵阵凛冽的寒潮。那如水的月光,勾起了思妇对远戍边地亲戚的牵挂,这凛冽的DongFeng,催促着她们尽快赶制寒衣。自然洗练的七个字,勾画出1幅渺远、凄清的画面。那样的背景之中,远远近近传来了继续的砧杵声,急促沉重,捣之欲穿。

  接下去一句:“更垂帘幕护窗纱”,写女神放下帘幕,使它挡住纱窗,因为东风吹来,比入夜时又冷了有个别,为的是使屋家里暖和点。那“寒”的水准的加重,她户外时就已觉获得,所以才归户,垂帘。那原因移到末句点明,是《浣溪沙》作法上的供给。此调下片首两句大都用对偶句,末句单承作结,极不易写好。张炎《词源》谈起词的“末句最当留意,有有余不尽之意始佳”,所举擅于此道的小说家中就有贺铸。

  贺铸

  贺铸

  碧纱句,重点“夫容”上。《西京杂记》卷2说卓文君姣好,眉色如望远山,脸际常若水芙蓉,将来有“中国莲如面柳如眉”(白乐天《长恨歌》)、“强整娇姿临宝镜,小池壹朵莲花”(李珣《临江仙》)等句,都以以“溪客”来喻美丽的女人,此处袭用前人的这种用法。“君子花”之上加以“玉”字,后面又限以“碧纱窗影下”之绝美情况,真是形神俱现,宛在最近。主人公拂柳穿花,孑孑前行,刚刚绕过那清淡的回廊,已经观察朋友伫立如梦如幻的模糊碧纱窗影下,似玉琢中国莲,嬝嬝婷婷,顾盼生辉,笑颜以待。

  厌莺声到枕,花气动帘,醉魂愁梦相伴。

  上片结末5句,写烛影曳,蛩声颤抖,愁人已不能够堪了,偏又不胫而走断断续续的砧声,因思念征人而夜不成寐的闺妇们正挥杵捣衣,策画捎给外国的夫君。接着诗人忽地单笔跳开,转从砧杵之为秋声那壹侧面来写自个儿所受的触动:岁月如骏马Benz,又是一年就要甘休了那是时序之感,更是人生之慨。

  “挥金陌上郎,化石山头妇。

  不清长缨,系取天骄种,剑吼东风。

  贺铸

  ●望湘人

  接下去两句1反起头2句追忆欢会时的热烈缠绵,陡然转入后天追思时的惨痛,造成心境上的巨大落差,从而给人以猛烈的感动,发生了动魂荡魄的不二秘籍功力。“怅怅”,迷惘心慌意乱貌。上句以一“已”字,优秀了惜别之际,稍作延伫,已经若有所失、怅然迷茫的哀伤;下句又以“不堪”贰字相呼应加倍写出前天回想时的愤恨,凄婉欲绝。那两句与李义山《锦琴》诗中所谓“此情可待成追忆,只是马上已惘然”可谓意境相类,但各尽其妙。

  连夜不要紧频梦里看到,度岁惟望得书归。

  ●踏莎行

  不眠思妇,齐应和、几声砧杵。

  此词虚实相生地球表面现了及时诗人登临所见的前面之景和伊人作伴。诗人当初凝着醉眼所观赏的往久之景,通过今久景况的对照,显暴露作者时过境迁。恍若隔世的悲伤心思。全词意境沉郁,语言收放自如。

  ●减字浣溪沙

  待月上潮平波滟滟,塞管轻吹新阿滥。

  贺铸

  ●行路难(小梅花)

  淡妆多态,更的的频回眄睐。

  词之上片首写阳羡山水的秀色,次言该地之溶洞,下片抒发我此时此地的真心话。全词内容突破了词为艳料的观念藩篱,把本应诗中展现的剧情与进词中,承接了东坡豪放词的可观作风。

  贺铸

  此词并非一般地记述冶游、描摹春景,而是有很真诚的思乡渗透个中,抒写了小说家的特性,可谓“格见于全篇浑然不可镌,气出于言外宽阔不可屈”。忧郁绪小说中又展现得极其蕴藉,如写邺城春景,笔墨特别丽,初读之只见其发达而浑不觉有别的图谋。

  ●台城游(水调歌头)

  “辞丹凤”至“忽奇功”凡10句,大要谓本身距离东京到外市供职,乘坐一叶孤舟飘泊旅途的江河上,唯有明亮的月相伴。官品卑微,情怀愁苦,落入污浊的官场,如鸟笼,不得自由。象自个儿这么的武官不计其数,但朝廷重文轻武,武士们屡次被支到位置上去打杂,辛劳于案牍间,不可知杀敌沙场,建功立业。⑩来年的积压,1肚皮的闲话,不吐相当的慢。因而那10句恰似黄河决堤,壹浪超出一浪。

  贺铸词作者观赏

  此词突破了根本以山、水、烟、柳等外围景物来喻愁的手段,把难于捉摸、无影无踪的抽象愁情表现得实际可感,生动形象。全词从上片的魔幻联想,无端怨责,到下片的文心起伏,一波三折,写有情侣分别后观念心绪的一类别变化,极为细腻真实。特别是“因思成梦。梦回新其余设想,更是引发了情的基本点。

  何物系君心?

  此词虚实相生地呈现了当下作家登临所见的前头之景和伊人作伴。诗人当初凝着醉眼所观赏的往文之景,通过今文场景的相比,透表露笔者半途而返、恍若隔世的悲哀心理。全词意境沉郁,语言收放自如。

  飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。

  若问闲情都或多或少?

  幽恨无人晤语。

  上片首句写1角红楼的地点,一缕晚霞正消逝。“初”,是刚刚的意趣。这一句不是一幅静止的画,它给人以动感。“铁锈棕扬柳暗栖鸦”。杨柳深红,知是孟阳。此句写暗绿杨柳之中,有乌鸦栖息在这之中。这里用了一“暗”字,就更给人以景物清幽之感。但下句境地越来越赏心悦目:玉人,本来是美的;月下玉人,更加雅观。月下的花魁,那该是“疏影横斜”、“暗香浮动”吧。就是“以境衬人”,则月美,花美,人更加美了。上阕展现的是1幅清幽澹雅的图画,直使人有超尘绝俗之感。

  阊门烟水晚风恬,落归帆。

  贺铸

  ●西江月

  楚梦冷沉踪。

  舞闲歌悄,恨风骚不管余香。

  那首以爱情为难题的词,不写爱情的情景融合悱恻,却一反常态、另辟蹊径地显示青春女郎对于爱情的悟性思虑,那有宋一代的词苑中确确实实是非同小可、别具壹格的。

  缓调清管,更为依3弄斜阳。

  “分携”句谓晓钟的声声催促之下,五个人户外执手依依,洒泪相别,那清冷的月光斜照帘栊之上,更扩展了离其余悲苦和消沉。

  结末两句选取了翻进1层的写法。那两句先写玉关之远,再推向壹层,写戍人所地之远,从而使上、下句间有起伏转折之致,而且,每转愈深,把这一家家正剧展现得更其可悲,把喜剧中女一号的伤离怀远之情表现得更加深更曲。当时的交通条件下,那负载着他的柔情蜜意的征衣包裹,寄到玉关已要经历五老峰万水,不知何时本领到达,寄到远玉关之西的戍人手中,就更遥远无期了,更不知那包寒衣寄到时戍人是还是不是尚世间。那样3个最凄惨、最无情而又只怕出现的喜剧结局,便是长时间笼罩她心里的一片阴影、不敢去打动而又随时颤抖的1根心弦,也多亏她题寄那包征衣时泪墨难分的三个最磨难的由来。

  ●阳羡歌(踏莎行)

  贺铸

  贺铸词作者观赏

  贺铸词作观赏

  贺铸词作者观赏

  “旧栖”句至最后复用赋体。因言“新垅”,顺势化用陶渊明《归田园居》伍首其四“徘徊丘垅间,依依昔人居”诗意,牵出“旧栖”。下文即很自然地转入到自个儿“旧栖”中的长夜不眠之思——“空床卧听南窗雨,什么人复挑灯夜补衣!那既是抒情最高潮,也是全词中最感人的两句。这两句,平实的细节与意象中表现内人的贤慧,勤劳与知心,以及夫妻间的互帮互助,一见依旧,读来令人哀惋凄绝,感慨万千。

  以下数句写凌歊台当时之盛及仓卒之际之衰。燕台保养,彩仗驻山,随行的贵人宫娥(千门珠翠指宫中女子),个个盛妆靓饰,千娇百媚,乃至使得山花失色,自愧不比。这里,用二个“妒”字,把本未有心理的“岩花磴蔓”写得像人那么发生了“妒”意,写足了宋汉世宗的大块朵颐,写足了凌歊台当年的盛况。但是,几时,那贰个“乐未渠央”的喧哗场合,已经烟消云散,只给这里留下了破败荒凉的无声景观。诗人以“舞闲歌悄”一句把过去极盛一笔揭过,又写出“恨风骚不管余香”这可是感慨的结句来。此处“余香”,是作家由日前的岩花磴蔓而产生充裕球联合会想的结果。这么些“妒”过“千门珠翠倚新妆”的“岩花磴蔓”,是野史的证人。它们凌歊极盛的当下,也曾被脂水香风所浸泡,几百年来,花开花落,今日犹如还残存着浓香。可是一代风骚,杳如黄鹤,日前却照样是花红欲燃,蔓翠欲滴,这怎是那几个华侈之徒所能料到的啊?诗人用2个“恨”字,表示了对统治者奢华淫逸的责怪,也抒发了心灵复杂的情义,为下片抒怀作指引。

  认罗袜无踪,旧处弄波清浅。

  量船载酒,赖使君绝对两胡床。

  此词是我《古捣练子组词中词意最为惨不忍睹、沉痛的1篇。词中显现了思妇与征夫互通音信的困顿,表暴露诗人对于征夫、思妇灾祸生活的浓厚同情。

  贺词小令的尾声确是非同小可,其一手是每家每户的。结尾“东风寒似夜来些”一句,既绾住上两句的归户与垂帘的人员活动,又回带上片从霞消到月上一段时间历程,可称妙笔。此句与其说是写美丽的女子乍暖还轻冷的痛感,还不比说是写月下看美观的女生者的心理。能够想像,他看见的整个美景都随着帘幕之垂而消亡了,他怎能不心猿意与呢?夏正入夜晚风微寒,佳人该归洞户,该垂帘护窗的,但他却见不到他的倩影。听不到她的笑声了,于是心里深感阵阵寒凉……

  低声问道何时回。

  45两句写金君子花寂寞地开落、无人玩味。断无,即绝无。不但莲舟路断,无人摘取,乃至连蜂蝶也不像样,“无蜂蝶”也富含了并无过往游人,金玉环只好寂寞中稳步褪尽水草绿的花瓣,最终剩余莲子中央的苦味。这里几乎将水花比作亭亭玉立的名媛,“红衣”、“芳心”,都通晓带有拟人化的品质。“幽香”形容它的天真,而“红衣脱尽芳心苦”则显得了他的孤寂情状和芳华零落的伤伤心理。那两句是全词的卖力之笔,也是将咏物、拟人、托寓结合得四角俱全的化学工业之笔。既符合草芙蓉的形象和盛开结实进程,又特别自然地绾合了人的情境时局。此②句形神兼备,虚实结合,将诗人内心的情愫表明得极为摄人心魄。

  轰饮酒垆,春色浮寒瓮,吸海垂虹。

  此词上片写景,下片转入叙事,整首词熔写景、抒情与叙事壹炉,写得含蓄波折,意味深长。

  尽目临皋飞观。

  第伍句通过类似无理的浮夸描写,到达了深切展现大旨的功力。短短的一夜思妇看来就像漫持久年那样难以消磨,细细品味,言外有微微缠绵执着的眷恋和肝肠欲断的惨痛啊!正象绝望的人平常用酒精来麻醉自身那样,“愁多梦不成”的思妇,也计划以不停地捣衣来减轻本身心灵上不能够经受的承负,来熬过这令人为难忍受的寂寥的漫悠久夜。即使小编写的是割除今夜夜如年“,但思妇心中的伤痛,又何尝能”破除“呢?那”捣欲穿“的砧杵声,正倾吐着这种难以诉说、难以”破除“的痛楚。

  贺铸词作者观赏

  全词时而一发千钧,气势浩然,时而轻裘缓带,情趣萧闲,整首词写得大起大落,大气磅礴,读之令人荡气回肠。词中凭吊前朝兴亡,给人的顿悟和启迪10分深远:天险救不了云朝覆灭的运气,昔日“7雄豪占”的武装部队要地,今却形成“闲人登览”的旅游胜地,大家轻巧从中得出江山守成德不险的长远史训。

  笳鼓动,渔阳弄,思悲翁。

  此为抒怀词。诗人以轻灵、蕴藉的文笔,通过对清夏景色和身边小事的描摹,抒发了投机百无聊赖、孤寂苦闷的心境。词中壹再化用前人诗句,合数家于壹炉,收到了很好的主意效果。

  接下去三句仍叙如今景、耳边声,但是己由田野同志之外进入客舍之内,时间也已是夜静更加深。蜡烛有芯,燃时滴泪;蛩即蟋蟀,秋寒则鸣。那两种意象,积淀了惨重的“伤别”和“悲秋”的情感。“蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明”,那是杜牧《赠别》诗中的名句。“蟋蟀不离床,伴人愁夜长”,那是贺铸自身的新辞(《菩萨蛮》)。两句正好用来为这里1段文字作注。“共苦”者,非“烛”与“蛩”相与为苦,而是“烛”、“蛩”与本身一道愁苦。那是移情作用。

  伊始一句“彩舟载得离愁动”,“彩舟”,是客人乘坐之舟。长亭离宴,南浦分携,行前执手,一片哀愁,最近兰舟已迟缓地离开了码头。然则那位游客的心底却还是那样优伤,他竟是以为那载人载货的舟上,已经装满了使人不堪担任的离愁,真是联想奇特,语新意深。

  ●梦江南·(太平时)

  桃杏一类的花,竞相仲春盛开,而金金芙蓉却独夏天盛开,“不肯嫁春风”,正呈现出它那不愿趋时附俗的幽洁贞静性子。可是秋风一齐,红衣落尽,芳华未有,故说“被秋风误”。“无端”与“却”,含有始料所未及的意蕴。这里,有对“秋风”的埋怨,也是有自怨自怜的情愫,来说外又包罗为时局所播弄的叹息,可谓恨、悔、怨、嗟,有的时候交并,心境内涵极其丰盛。那两句同样是水旦、美眉与诗人三人而严酷,咏物、拟人与自寓的周到组合。

  过片“薄暮”2句,叙行者于午夜时解缆启程。一“漾”字炼得甚好,见出此行乃迫不得已,故决不肯急帆快桨,而只是随俗浮沉。无意中,船儿却漂向了开满白苹花的水中型小型洲。明清风俗,姑娘们每于阳春、樱笋时、立冬等青春佳节骑行郊野水滨,采撷白苹花赠送给自身的恋人。词中男主人应当也享受过这么的美满。近些日子,蓦地见到那凝结着爱情的壹丛丛小花,怎不勾起回想中和煦甜蜜的遗闻?怎不接触心底里不可拦截的怀想?那就逗出了下文。“风留住”,三字单独成句。明明是人不忍行,故稍遇逆风即小泊苹渚,徜徉于伊人昔曾采花之地,Infiniti依依,妙不说破,却依赖拟人化的手腕,把风儿写得极有爱情。

  此词表现一些对象乍别的伤感和别后的留恋。词之上片从居者也即女方写,写情侣告辞;下片转写行者亦即男方,写既别之后。全词接纳潜气内转之法,档期的顺序的变异从画面包车型地铁转移中呈现出来,极尽含蓄蕴藉之致,初读不知所云,但觉晦涩,反复吟咏之后,文义自通,别有看头。这种秾密深隐的艺术风格,犹如白榄之味,苦尽而甘,味美于回。

  此词全篇咏写草芙蓉,借物言情。词中以水芸自况,以泽芝的清澈绝俗不免凋零清苦,寄托个人身世的感喟,抒写壮志难酬的沉郁。

  下片珍视刻绘江南春月的当然风景。“鞭笋鲥鱼乡味美”,尽管不看下文“梦江南”3字,单是“玉兰片鲥鱼”,也随即能令人想到江南之春。祖籍吴越、宦游北方的作家,春时想到这种美味,无疑要为之神往而梦思。但此尚不足以尽江南之美。下文进一步拓开:“阊门烟水晚风恬,落归帆。”阊门,西安南门。其地更是江南之萃。“君到姑苏去,人家尽枕河。”门巷对着烟水,淑节将暮,晚风恬静,点点归舟,缓缓地驶来,悠悠地落下白帆。“晚风恬”的“恬”字,非常正确地把握江南日暮晚风的风味。风恬,烟水越来越赏心悦目,归帆落得更悠闲。“恬”,不仅仅是风给人的印象,也是作家此刻想到江南烟水时的激情表现。

  此词声情激越,慷慨豪爽,充足显示了散文家抑塞磊落、纵恣不可壹世之气概,读之令人激昂。

  一般的咏史之作,往往都以就某1历史事件、某一历史人物而生感慨,古今契合,1咏怀抱。而此词却不轻巧。它抓谆种带有广泛意义的历史场地来决定谋篇、抒发情怀;所咏怀抱,也决不与那一历史场景相适合,而是与之相相持。不问可见,贺铸的才情和胆识是相当高的。

  板焦不展宫丁结。

  此词抒写告别相思之情。小说内容上虽无新意,但炼字的精工方面却向为世人称道。关于那或多或少,王灼《碧鸡漫志》中,介绍得颇为现实:“贺方回《石州慢》予见其旧稿。‘风色收寒,云影弄睛’,改作‘薄雨收寒,斜照弄睛’;又‘冰垂玉箸,向午滴沥檐楹,泥融消尽墙阴雪’改作‘烟横水际,映带几点归鸿,东风消尽龙沙雪。’”

  贺铸

  贺铸词作者观赏

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  贺铸

  思越人,又名鹧鸪天

  贺铸(1052-112五)字方回,号庆湖遗老,卫州共城(今江苏辉县)人。太祖孝惠后族孙。年10七,宦游京师,授右班殿直、监军械库门。熙宁中出监赵州临城县酒税。元丰元年(十7八)改官磁州滏阳都作院,历金华宝丰监钱官,和州管界巡检。崇宁初以宣议郎县令泗州,迁宣德郎,改判太平州。大观三年(110玖)以承议郎致仕,居莱比锡、南昌。宣和元年(111玖)致仕。柒年,卒于佛山僧舍,年七10四。

  携手着花深径,扶肩待月斜廊。

  正春浓酒困。

  词的上片写登临所见:清澈的秋波,映着斜阳,漾起金波。一片平展的老林延伸着,平林那边,隐约地横着远山。疏疏的聚落,散见川原上,传出断断续续的砧杵声。接下去,下片前两句说今后曾登此楼,风景与今相似。而诗人前几日面临此景,究竟唤起何种感慨,却到结句“只无人与共登临”才点明,原来昔日同登此楼的人,今已不,只剩余小编孑然1身,伫立于楼上了。联系贺铸的终身看,那位无法同来的人,只怕是她的亲属。至此,能够感到到上片所写的那秋水斜阳,那远山平林,那村落砧声,都不再是理所必然的山水了,而是诗人心中眼中,都有壹种痛心说不出处,这种忧伤说不出的心思,借助于末句的点醒,令人于言外得之,倍觉其百感苍茫,含蕴深厚。

  旧时王谢,堂前双燕过何人家?

  流浪征骖北道、客樯南浦。

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