“琼瑶诉于正案”:影视编剧维权启示录

时间:2016年01月22日来源:《中国艺术报》作者:

  2014年12月5日,台湾作家琼瑶诉大陆编剧于正一案,在北京市三中院开庭审理。琼瑶委托律师诉称,于正的《宫锁连城》电视剧和剧本几乎完全套用了《梅花烙》小说和剧本,严重侵犯了她的改编权、摄制权,因此向于正等五被告提出2000万元的索赔。法院一审判决,于正等五名被告构成共同侵权,立即停止《宫锁连城》的复制、发行和传播行为,于正需在媒体上刊登致歉声明,五被告连带赔偿原告500万元。一审判决后,被告不服上诉。2015年12月18日,此案落下帷幕。北京市高院终审驳回了上诉,维持原判,琼瑶胜诉,历时近19个月、被《人民法院报》列入2015年度人民法院十大民事行政案件的“琼于案”对于编剧维权,行业组织完善自身都提供了经验与样本。

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一些编剧惟利是图,无视道德和法律抄袭剽窃他人作品。赵国品 作

澳门金沙,王兴东:电影立法,岂能割弃一剧之本?

  从中国电影的老前辈谢铁骊提出电影立法,到以王兴东为代表的一批电影人连续多年在全国两会上呼吁,2015年11月4日,十二届全国人大常委会第十七次会议对《电影产业促进法(草案)》进行了分组审议,中国第一部文化领域的行业法出台在即。草案对电影的行政审查、发行放映、产业保障等都进行了十分细致的规定,甚至细致到电影院要遵守消防和公共卫生条例。然而,对于电影产品赖以生存的电影剧本的开发、保护及合法使用,以及尊重剧本和原创作者的著作权益,却并没有纳入。在王兴东看来,这如同一种锯断树干、放弃根本,却试图让树上硕果满枝的行为,立法思路违反了电影创作生产的常理和规律。

  ○记者:您为何一再强调《电影产业促进法(草案)》应当加强对剧本原创的保护?

  ●王兴东:著名电影学者贝拉·巴拉兹曾说过:“有声电影诞生后,电影剧本就自动跃居首要的地位。”众所周知,电影的一切都是从剧本开始的。美国电影编剧2007年的大罢工,使好莱坞电影产业全面瘫痪的事实向世人证明了:编剧不干,产业瘫痪;剧本一停,寸步难行。没有文学和剧本原创的发展,就没有电影产业的一切发展。

  在当今版权影响世界、版权创造世界的时代,剧本的版权分娩了电影的版权,电影剧本在电影产业中的法定地位和优先发展前提是不容忽视的,电影制作企业与剧本著作权人的法律关系在立法中必须有所规范。电影立法者应该认真落实中共中央关于“重点扶持文学、剧本、作曲等原创性、基础性环节”的意见。

  文化产业是内容为王、创意制胜,发现决定了表现,发明促进了发展。电影内容的钥匙在于剧本,发明的权利在编剧。时下中国电影大量购买外国版权,重新包装,翻拍上映,充分暴露了我们的电影原创疲软无力,这不应该是中国电影发展的方向。

  一项没有严格保护文学和剧本原创的法律,等于断绝电影产业的源头活水,必然泛滥成为“有高原无高峰,千篇一律,抄袭模仿,机械化生产快餐式消费”的产品乱象。如今世界电影产业的共同危机是缺好剧本、好故事,自主原创是一切知识经济产业的核心竞争力。各国创意产业在激烈竞争,高度维护版权利益已成为残酷的商贸较量。如何促进我国电影产业基础——电影剧本的繁荣,是《电影产业促进法》不可忽略的立法内容。

  ○记者:基于促进剧本原创繁荣的前提,您认为《电影产业促进法(草案)》首先应在哪个方面进行改善?

  ●王兴东:我建议“剧本及创意”应在电影法中专设一章,并规定“电影剧本版权授权书”原则。原国家广电总局在2006年颁布《电影剧本(梗概)备案、电影片管理规定》的第六条第三款要求电影备案必须有“电影剧本(梗概)版权的协议(授权)书”,未经剧本作者授权,任何人使用剧本创意都是违法的。而《电影产业促进法(草案)》的第十六条,却省略了剧本著作权人“授权书”的原则,有失法律程序。

  剧本的版权是电影的原生版权,是用于立项与融资的根本。只有保证电影剧本版权的合法性,才能确保电影产品的合法性。著作权授权许可使用制度是世界版权制度铁打的法定原则。我注意到草案中13次强调政府的《电影公映许可证》,同样,没有取得电影剧本授权许可,也不得使用或改编。立法应该尊重统一性原则,不能只维护政府的许可权而忽视剧本使用的许可权,为保证电影法律的严谨性,没有理由忽略电影剧本的授权原则。

  ○记者:当前国内电影行业出现了不少署名混乱无序的现象,《电影产业促进法(草案)》应怎样加强对编剧和原创者署名权的保护?

  ●王兴东:署名权是人身权,世界电影少有像中国影片这样在片首冠名那么多的总顾问、总策划、总统筹、总监制、总制片,统统占位于编剧署名之前,编剧和原创者作为电影版权的上位权利人,理应署名在先。而当下中国无论是影片还是海报,大量出现抹杀编剧署名,有意将编剧署名淹没在一堆没有独立版权的众人之间,突出明星和导演在影片中的署名,甚至导演署名为其个人作品——事实上,演员和导演是没有独立版权的。

  另有怪象,影片署名泛滥,茶水、司机及剧组所有人员统统署名,百人之多之长若懒婆娘裹脚布。观众是看电影故事的,而不是看名单的。电影署名的混乱无序,淹没了真正的原创作者,看过电影不知道是谁编剧的。有意忽视原创者和首创人,暴露的是一个民族的文化盲区,立法就是要规范电影的署名序列和署名标准。

  ○记者:琼瑶诉于正剽窃的维权案件在社会上形成了很大反响,在您看来,原创作者修改权和保护作品完整权究竟应当如何保护?

  ●王兴东:电影剧本业经制片者购买完整版权后,未经剧本著作权人同意不得另请他人歪曲和篡改其主题。即使转让权利后,原作者依然有权要求维护自己的权益。我国加入的《伯尔尼公约》第六条之二规定:“不受经济权利的影响,甚至在上述经济权利转让之后,作者仍保有要求其作品作者身份的权利,并有权反对对其作品的任何有损其声誉的歪曲、割裂或其他更改,或其他损害行为。”

  “剧本修改谁说了算?”竟然成为高考的试题,说明在中国未经作者授权便乱改剧本已成积习,即使经国家重大革命题材领导小组审查通过的剧本,在拍摄时仍有随意篡改主题,偷换角色,违反史实,颠倒黑白地胡编情节现象发生。演员改、导演改、“枪手”改,改得面目全非,极大地损害了原作者的权益和声誉。

  电影立法要遵从《伯尔尼公约》第十四条关于电影的条款,特别是第三款规定电影作品创作的剧本、台词和音乐作品的作者,鉴于严重篡改和恶意歪曲原创者思想和意图的行为,有权要求禁止电影发行放映的权利。可见世界版权法律一向尊重和保护原创作者的修改权和保护作品的完整权。天下没有不需要修改的剧本,但是必须要经原创作者授权,杜绝无限制地谁都可以随意修改剧本的内容和角色,因为这会造成电影叙事无主的一堆故事垃圾。

  我要指出《电影产业促进法(草案)》中的第七条:“与电影有关的知识产权受法律保护。任何组织或者个人不得侵犯与电影有关的知识产权。”此条款含混不明,哪些属于“与电影有关的知识产权”?没有具体的权利认定就没有保护的真实对象。而且,草案只强调了“不得侵犯与电影有关的知识产权”,没有规定“电影在制作中不得侵害他人的知识产权”的条文。电影制作中侵害他人的知识产权屡见不鲜,未经作曲家授权而盗用其音乐、未经作家授权而抄袭其小说中的情节、未经编剧授权篡改或者剽窃其剧本内容、未经美术家授权而拍摄其雕塑及美术作品,诸如此类都在中国电影生产实际中屡有发生。因此,第七条只强调“不得侵犯与电影有关的知识产权”,有失公正。

  ○记者:如果原创者的权益受到损害,您认为应怎样通过法律途径维权?

  ●王兴东:电影行政审查应该防范侵害原创者权益,凡侵害原作者和编剧的署名权,拖欠剧本酬金未付清的,均属于侵权行为。依据《行政许可法》第36条,电影行政审查对损害利害关系人(原作者)权益的,应当告知利害关系人,听取其陈述和申辩,不得在不告知利害关系人的情况下发放行政许可。凡与制作方引起法律诉讼的,必须待法院判决结果方能许可通过,避免带有侵权恶迹的电影扩散到市场上;有证据证明或者经法院判决的,凡抄袭剽窃(包括国外作家)他人创意的情节和内容的剧本,即使影片拍摄完成,也要追究其抄袭剽窃者的法律责任,情节严重者吊销其影片放映许可。

  提高电影立法的质量,必须贯彻“把权力关进制度的笼子里”,依法保护好文学家、剧作家的创作自由和原创版权,才能孵化出电影产业更多的版权。电影的精品出自剧本的精品,没有吐丝之蚕就没有丝绸之路,没有剧本原创就没有电影产业之路,新中国首部电影法规应该将剧本创意置于首要规范的法定内容,护根才能有果。望全国人大常委会以民主和科学立法的态度,到编剧社团行业组织中听取更多的意见。(本报记者
李 博)

  电影的一切是从剧本开始的,剧本版权“生育”了电影的版权。美国电影编剧大罢工使好莱坞电影工业全面瘫痪,向世界演绎了一个不争的事实,剧作家掌握着电影产品的出生,没有编剧笔下的文学形象、故事情节、思想内涵、人物对话,再大腕的导演,再超级的明星,再先进的高科技均无用武之地。

  署名权是标明作者身份的权利,其排位序列,标志着一个国家尊重原创的态度。当下影视作品署名混乱无序,剧本作者被有意排挤到难以找到的位置,各种海报、宣传画报、DVD封面不标明编剧署名的现象比比皆是,削减了原创的地位和价值。

  原创剧本是电影的母体,法律为了保障在“生育”电影版权的过程中,防止“弑母”的风险,特别规定了原创者拥有“修改权”和“保护作品完整权”,这是两件世界公认的保护原创者的护身法器,未经原创者授权,其作品不能被随意篡改。当下电影圈随意篡改剧本、不尊原作、不经商量、不经授权、歪曲作者本意、恣意侵犯原作权利的现象日趋严重。这种恶习不除,必将损害中国电影原生剧本版权的有序滋长。

  法治的贫瘠比资金贫困还要可怕,电影经济的核心是版权经济,电影版权出自剧本的子宫,肆意侵犯原创剧本版权,必将损害原创者生育和孵化新作的功能,造成中国电影整个原创版权萎靡。中国大陆导演在冲击奥斯卡时不及日本的《入殓师》和伊朗的《一次别离》,输的不是资本,不是科技,不是营销,而是没有原创好故事。

  习近平总书记在文艺座谈会上指出“存在有数量缺质量、有‘高原’缺‘高峰’的现象,存在着抄袭模仿、千篇一律的问题,存在着机械化生产、快餐式消费的问题”。当前,剧作坚守原创的人少了,抄袭模仿的多了;深入生活的少了,闭门造车的多了;有生活质感的少了,改编翻拍的多了。这些现象充分暴露中国电影原创能力不足,自主创新疲软,影视产业在剧本创作和文学创意上政策失控。

  为了推动原创剧本和改编剧本以版权分项设奖,增设最佳改编剧本奖项,我和张抗抗委员在全国政协多次提案才有了个结果。我作为多年的政协委员,通过提案《关于依法维护影视编剧权益,保障使用剧本获得报酬权利的提案》《建议电影百花奖要增设编剧奖,评奖要体现首创原创的核心价值》等,推动法治社会对于原创版权的保护。

  从广义上讲,尊重剧本原创,实际上是让公民在享受电影文化之际,在公民心中树起尊重原创和首创的灯塔,照耀着并激励着当今全民创新和大众创业的光明之路,对提升知识产权意识有着久远的意义。在全面推进依法治国大势下,依法治理电影就是要从保护原创母体版权开始。我认为应从以下几个方面加强保护:

  1.在电影立项和行政许可中,凡有侵害编剧署名权、报酬权、修改权和保护作品完整权的作品,已经引起诉讼,必须在法院判决后才能通过,纠正侵权行为才能许可放行,依法行政,违法必究,履行法治政府的应尽之责。

  2.媒体宣传影视作品,避免重导演崇明星而无视原创编剧和原创者的权益,要营造全民崇尚自主创新的法治社会氛围。

  3.各类影片的综合评奖活动,重在鼓励原创,奖励原创,对于不设编剧奖,故意在大众媒介形式中抽空原创作者首创编剧地位的,各级主管部门和社团组织要予以抵制。

  4.人民法院要依法打击侵权盗版行为,对于抄袭剽窃他人原创成果,除判决赔偿原创的经济损失外,要禁止播放抄袭剽窃完成的影片。从根本上保护原创成果,同时也鞭策编剧依法自律修身。另外,依据《伯尔尼保护文学和艺术作品公约》第十四条之二款2(b)所规定的权利,当影片严重歪曲并恶意篡改剧本原作思想主题,法院将依法判决影片停止发行放映,充分保护原创作者的权益。

  原创剧本是电影的母体,只有保护好母体才能不断分娩出新故事、新人物、新形象,从而为影视产业“繁殖”更多富有竞争力的电影版权。

  (作者系第九、十、十一、十二届全国政协委员,中国电影家协会副主席、中国电影文学学会会长、一级编剧。)

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